Gekkan Shoujo Nozaki-kun (2014): Brincando Com Clichês

Já pensou como seriam os clichês românticos aplicados na vida real? 

Este é anime é para mim a surpresa positiva da temporada de Verão, surgiu como um autêntico underdog (uma surpresa inesperada) e já no seu primeiro episódio conquistou muita gente com seu humor bem construído e fluido, assim como uma produção competente ao traduzir as emoções dos personagens, em um timing acertado. Como se nota a animação não é virtuosa, mas a composição visual é bem caprichosa e orgânico, especialmente em relação ao cenário.

Gekkan Shoujo Nozaki-kun (O Mangá Mensal Para Garotas de Nozaki ou O Shoujo Mensal de Nozaki) não é exatamente o que parece ao primeiro olhar, algo como um shoujo colegial de romance. É adaptação de um mangá de tirinhas de humor gag, e embora seja da demografia shounen (para garotos) feito por uma autora conhecida por seus mangás shoujos (para garotas) e estruturado como uma sátira às convenções do mangá shoujo, um dos seus méritos é ter uma linguagem sóbria que pode ser absorvida por qualquer pessoa independente de gêneros ou larga experiência com mangás ou animes. Sua linguagem é simples, se beneficiando da repetição no gênero romance, e ao invés de referências segmentadas, a autora parodia situações; estereótipos e elementos típicos dos mangás de romance voltados para o publico feminino. Eu diria até que a autora extrapola neste sentido, porque é perceptível o quanto brinca com elementos de romances de séries em geral. Então, mesmo se você não lê mangás shoujos e só assiste a animes, irá perceber a intenção a intenção da obra.

"Nossa relação não progrediu nem um pouco, mas eu continuo-o amando cada vez mais, Nozaki-kun" - SAKURA, Chiyo (esse quote resume o anime Gekkan Shoujo)

A história é sobre Chiyo Sakura (Ari Ozawa) que confessa sua paixão para o alto, bonito e misterioso Umetaro Nozaki (Yuichi Nakamura), que a convida para sua casa. Ela obviamente cria muitas ilusões a respeito deste convite, mas a verdade é que Nozaki interpretou sua declaração como a declaração de qualquer fã ao seu ídolo – acontece que Nozaki é um mangaká sob o pseudônimo de Sakiko Yumeno – e lhe dá um autografo, além de tê-la convidado sem nenhum interesse oculto, para a depressão de Sakura que já fantasiava safadamente como seria sua primeira vez com um homem e se devia aceitar de primeira ou não o convite dele para fazer sexo. Mas ao invés disto, Nozaki a convida para ser sua assistente, desenhando os fundos do seu mangá mensal.

 Expectativas Versus Realidade

Como é de se esperar de uma série que alude às convenções do shoujo mangá, os personagens masculinos com apelo romântico-sexuais são todos bishounens, enquanto as garotas não tem tanto apelo neste aspecto. Temos a Sakura, uma típica protagonista de aparência frágil, doce, meiga e sonhadora. E Yuzuki Seo (interpretada por Miyuki Sawashiro, perita em personagens tomboys) que é o completo oposto, fazendo o estilo de personagens similares à Misaki de Kaichou Wa Maid-Sama, muito hiperativa, pouca romântica e um tanto bruta [ou “masculinizada”] em seus modos. Já a terceira heroína, Yuu Kashima (Mai Nakahara), é o tipo garota príncipe comuns em shoujos colegiais e yuris/shoujo-ai (mangás de romance lésbico), que atraem fascínio e adoração de outras garotas. A Kashima soa como uma personagem saída do teatro Takarazuka, em que mulheres interpretam personagens do gênero oposto, o que provavelmente é uma influência na caracterização da personagem, que é integrante de um clube de teatro.

Os personagens seguem esta caracterização, como a já citada Sakura ou o Nozaki, que faz o tipo estoico incapaz de perceber o interesse romântico mesmo que seja algo evidente para todo mundo à sua volta. O conhecimento e a forma como a autora estrutura sua formula é tão boa que pode até enganar fazendo com que a série soe como algum tipo de desconstrução ou subversão, em relação a determinado modo de agir de um personagem. Como Mikoto Mikoshiba (Nobuhiko Okamoto), o personagem muito galante conquistador e ególatra, atraente sexualmente e de trejeitos femininos, alusivo ao gênero yaoi ou harém reverso, mas que na real esconde uma pessoa insegura e tímida, que aprendeu a ter uma postura firme enganadora jogando eroges (jogos com elementos pornográficos) e dating sims (simuladores de namoro). O segredo por trás desta trope de personagem é exatamente a carência e meiguice escondida por trás da máscara, o que lhe dá um aspecto moe.

Podemos citar também a ídolo Kashima, que apesar de ser alta, interpretar personagens masculinos e usar roupas neutras, além de ter um harém feminino aos seus pés, não é masculinizada e a pessoa que ela mais quer atenção lhe ignora completamente. Ela quer [mesmo que não perceba] é atrair a atenção do seu interesse romântico senpai tsundere, Masayuki Hori – mas tudo o que consegue é irritá-lo profundamente. Claro, as ações dos personagens são levadas a situações extremas por motivos óbvios, mas o que há de mais comuns em alguns estereótipos é exatamente a quebra da expectativa na sua caracterização.

Hori e Kashima é uma espécie de inversão daquele casal tradicional, do cara popular e com estigma de príncipe do colégio e completamente sem noção em seu modo de agir, embora tenha as melhores intenções, enquanto Hori seria a garota tsundere que espanca o mocinho do mangá e se vê irritada com suas aproximações ou com seu sexy appeal nas outras garotas, mas que bem no fundinho esconde uma afeição. A autora é muito competente em misturar e brincar com tantos elementos e estereótipos clássicos de narrativa, mas não se trata de nada particularmente original, e sim de uma obra conduzida com segurança e competência, que se destaca em uma adaptação assertiva do estúdio Dogakobo. Gosto muito da inversão de papeis de gênero propostos aqui, como a do casal Seo e Hirotaka Wakamatsu (Ryohei Kimura), cabendo a ele o papel do romântico e delicado da relação, enquanto Seo é hilariamente “moleque” e indiferente, mas mesmo ela esconde algo “inesperado”, afinal, quem poderia esperar que Seo tivesse a voz mais encantadora do colégio, um legítimo espirito artístico?

Gekkan Shoujo como uma série de humor gag, não se leva tão a sério, nem mesmo os conflitos ou o relacionamento que se dá entre os personagens, mas há construção e desenvolvimento na relação que mantém entre si (por exemplo, o flashback que Sakura tem sobre o dia em que se apaixonou por Nozaki, simplesmente porque ele a ajudou em um momento complicado e devolveu a tranquilidade ao seu coração – outro elemento comum de shoujo mangá ou série de romance em geral; lembra-se como a heroína de CLANNAD se apaixona pelo herói no primeiro encontro do futuro casal?), mas é o suficiente para dar veracidade às suas motivações e emoções, assim como a certeza do carinho que há entre eles na forma como se relacionam, mesmo que isto não seja dito, se nota por seus comportamentos. A série não se levar a seriedade a sério não é um problema, o fundamental é que sua autora leva sua história a sério, e isto é evidente.  O que torna divertido é que estes personagens nunca se encontram em sintonia um com o outro, então mesmo quando um está sendo mais gentil e meigo, com as melhores intenções, o outro se mostra indiferente ou suspeita de suas reais intenções.

Os personagens de Gekkan Shoujo podem ser construções de estereótipos, mas ganharam vida e vontade própria na obra, e isto é um feito admirável. Se desenvolvendo em torno da serialização do mangá shoujo do personagem título Nozaki, o que se vê é uma aventura divertidamente descontrolada onde cada um destes personagens irá influenciar no andamento da sua obra, ou melhor dizendo, da própria série em si.

Nota: 08/10

Direção: Mitsue Yamazaki

Roteiro: Yoshiko Nakamura

Episódios: 12

Estúdio: Dogakobo

Página: ANN

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