Yurie queimando pneu, acelerando para deixar para trás o que lhe atormenta.
Originalmente eu iria postar esta cena em outro post
compilado, mas estava ficando grande e explanativo demais para as minhas pretensões
simplistas, então vou postá-lo a parte.
Eu sou encantada com a Yurie, e a forma que ela está sempre
dirigindo – em alta velocidade, intensa, com manobras ousadas; mas sem nunca
perder o controle da direção e sempre dedicada ao seu objetivo final – reflete
bem a personalidade e postura da personagem. E esta cena mostra o quanto ela
exala essa atmosfera sexual de quem quer está sempre no controle. O que é
engraçado, porque Yurie é uma garota doce, um pouco mimada talvez, mas
consciente e disposta a trabalhar duro para alcançar seus objetivos. No
entanto, ela tem essa atmosfera misteriosa que instiga. É a impressão pessoal
que tenho, mas quem sabe não é o pozinho de guaraná fazendo efeito aqui? (mentira).
Nessa cena ela faz um donuts (zerinho) com os pneus do carro chorando. A direção e storyboard
podem parecer simplezinhos, mas a real é que são fantásticos e com uma narrativa
visual fascinante. Inicia com a câmera indo de 25º diagonais num plano holandês
que denota instabilidade e dá dinamismo para a sequência à 360º em uma panorâmica
invertida, enquanto Yurie se distancia e a câmera permanece apenas por poucos
segundos imóvel com ela se distanciando em perspectiva invertida para logo em
seguida ficar girando a esmo. Curiosamente essa cena é um preludio para a
decisão que Yurie toma mais tarde, motivada pelo abandono de Kazama, que apesar
de sua entrega, só tinha olhos para as sufocantes metas que tinha para com o
pingue pongue. Seria Yurie deixando tudo para trás? Sua vida estar de cabeça
para baixo, rodando em torno de Kazama sem sair do lugar?
Bom, acho que cada um pode tirar suas conclusões. Ping Pong
tem essa característica muito forte de ser evocativo através de imagens, mas
particularmente o que mais me encantou foi a manobra em si. Curta, mas eficaz.
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